剪不断的思念_剪不断
1、“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”意思是那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。
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2、那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
3、此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。
4、李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。
5、三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
6、离愁：指去国之愁。
7、别是一般：另有一种。
8、词名《相见欢》咏的却是离别愁。
9、此词写作时期难定。
10、如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
11、李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。
12、北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。
13、开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”；并于次年贬损仪制，撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。
14、开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将军、违命侯。
15、太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主。
16、李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
17、李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
18、李煜《相见欢 无言独上西楼》 剪不断、理还乱，是离愁。
19、别是一番滋味在心头。
20、 相见欢① 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。
21、② 剪不断， 理还乱， 是离愁，③ 别是一般滋味在心头。
22、④ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。
23、李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。
24、三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
25、 ②锁清秋：深深被秋色所笼罩。
26、 ③离愁：指去国之愁。
27、 ④别是一般：另有一种。
28、 【品评】 词名《相见欢》咏的却是离别愁。
29、此词写作时期难定。
30、如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
31、起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
32、“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。
33、由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。
34、本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。
35、“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。
36、一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。
37、“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。
38、过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。
39、诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。
40、李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。
41、因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。
42、这种写法无疑有其深至之处。
43、词名《相见欢》咏的却是离别愁。
44、此词写作时期难定。
45、如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
46、起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
47、“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。
48、由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。
49、本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。
50、“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。
51、一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。
52、“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。
53、过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。
54、诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。
55、李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。
56、因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。
57、这种写法无疑有其深至之处。
58、“剪不断，理还乱，是离愁。
59、别是一般滋味在心头。
60、”出自五代南唐李煜的《相见欢·无言独上西楼》。
61、意思是：那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。
62、那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
63、关系错综复杂，不是一两句话就能理清楚的，是非题，真说不上来。
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